jehok @jehok@juggling-mstdn.net

「アーティストの人は、どうしてもファンをドメスティックに囲い込むことになるわけじゃないですか。　

論考で女性アイドル産業に少し言及していますが、全くパブリックでないことを、何も気に留めてないのが日本のアイドル産業だと感じます。でも、握手券をつけるつけないみたいなものと、椎名林檎の囲い込み方は大差ないように思う。彼女のオリンピックへの参加のニュースを聞いたとき、真っ先に「ドメスティック」を感じました。一緒くたにしてはいけないけれども、椎名林檎のやっていることもパブリックに開かれていない。」
「大衆文化、ポップカルチャーの面白さは、様々な欲望が交差するところにあるし、そこで「パブリック」は生まれると思うんです。単なる大衆の声の代弁ではない。今はパブリックでないドメスティックな歌詞で、我々大衆を映してしまっている。その変化が、歌詞における「写真を撮る者」の消滅に表れている。」

今、日本のカルチャーで「公」と「私」を語ろうと思うとこういう議論になるのか。
https://shinsho-plus.shueisha.co.jp/interview/sachi-nishimura/13905

読書会課題本候補
http://www.nakanishiya.co.jp/book/b573050.html

https://www.amazon.co.jp/%E3%82%AA%E3%82%AB%E3%83%AB%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%BA%E3%83%A0-%E9%9D%9E%E7%90%86%E6%80%A7%E3%81%AE%E3%83%A8%E3%83%BC%E3%83%AD%E3%83%83%E3%83%91-%E8%AC%9B%E8%AB%87%E7%A4%BE%E9%81%B8%E6%9B%B8%E3%83%A1%E3%83%81%E3%82%A8-%E5%A4%A7%E9%87%8E-%E8%8B%B1%E5%A3%AB/dp/4065142601

天海についての研究読んでるけど、オカルティズムをどう研究するか、みたいな分野だな。見慣れない世界だ。

生ものは危険、って教わってこなかったのかしら、って思っちゃった。いや、わかってやってるんだろうけど。

グレーなものとグレーなものが掛け合わさった爆薬みたいなコンテンツだなこれ

ウマのやつ、なんだこれ。。。（委員長と一緒にあっけにとられている）

ボカロ文脈、米津玄師とかは徹底的に個人的で集団化を扇動したりしない安心感（？）というか極端さがあるけど、じんとかはわりと安易に集団へいってしまいそうな普通さ（？）があって、こわいよな。

世間的にも、ここから十年くらいで一気に色んなところで「革命」が起こされていくんじゃないかという予感があり、しかし、あんまり肯定的にはなれない。
「若者」の分離・対決的姿勢が、時勢が一定収まったあたりで一気に噴出しそうというか。どれくらいの基盤があるのかいまいちつかめないが。

色々な意味で個人的にはここ数年に勝負どころがある気がする。正気を保ち続けることができるのかどうかという意味で。

なんか安易にエンパワメントさせてくる言説が周囲に多い印象があり、ものすごく怖いなという感じがある。気を抜くとあっという間に批判もなくのっかっていってしまいそうになる。

なんでこんなに断念されてるのか、ちゃんと書いてないから、あんまり親切な文章じゃないよね。わかんないんじゃないのか。

アートも音楽も舞台も全部こういう話で理解できるのかもしれない。

たしかに、若者にとって、自分や自分の表現をいかに簒奪されないまま生き延びるか、は重要な問題であり続けているはず。いろんな業界の歪みも、実はこういう構造から起こっている可能性、実はかなりあるような気もしている。

今までで最も実感に沿った若者論かもしれない。

この精神性は勿論痛い程によく分かるけど、それでずっと続いていけはしないし、どう解消していくかが問題なんだよな。

https://gendai.ismedia.jp/articles/-/80819
攻撃的すぎる批評で笑う。
「「うっせぇわ」が描いているのは、大人への断念であり、実際には語られることのない本音である。言うなれば、飲み会で年長者と談笑した翌日に辞表を出す若者の内面だ。事が起こったときにはそれは終わっている。コミュニケーションは必要とされない。」

今求められている思想そのものではないかという感じがある。

渡辺一夫には『狂気について』というエッセイ・評論集もある。